談人像攝影中的拍攝方位與角度

①正面構圖

      照相機的方位正對著被攝物件的正面拍攝,即產生正面構圖效果。這種構圖形式在國畫中稱為正局。
               
      正面構圖，能夠清楚地展現出被攝物件正面的形象特徵，讓觀眾可以看到正面的全貌。在這種構圖中，被攝人物佔據畫面的中心部位，面對著觀眾，似乎可以通過 眼神、表情和姿態與觀眾產生交流和聯繫，具有吸引力和親切感。被攝景物則可表現其對稱的風格特徵。假如用正面構圖拍攝天安門，許多平行勻稱的線條，構成一 種平穩、凝重的感覺，以國徽為中心，左右兩側完全對稱的建築風格，在構圖中更加強了均衡的效果，讓人產生一種肅穆、莊嚴、穩定的視覺印象。在新聞攝影中， 每當報導黨代會或人大會議時，常採用正面構圖來拍攝大會的正面場景，往往以俯攝角度表現主席臺上的橫幅會標和眾多的與會者，突出體現會議的莊嚴隆重氣氛。

               
      在人像攝影中，對於那些五官端正、面部結構正常的人物形象，可以採用正面的方位拍攝。正面構圖的形式能夠塑造端正臉型的正面特徵，通過眼睛的神情和面部 的表情來揭示人物的內在性格特徵。拍攝正面人物肖像，除了選擇面部形象正常的被攝物件以外，還要注意處理好被攝物件的姿勢和手勢，使雙手處於合理的位置。 在拍攝時要準確地抓取人物面部的細微表情，這種神情往往是通過眼神來傳遞和流露的。

      任何構圖形式都有其長處，也有其不足。正面構圖的缺陷和不足之處有三點：其一，容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象；其二，畫面中的各種平行線條難以產生 透視效果，不易表現空間深度；其三，畫面是平均地展現正面的各部位，不易使主體突出。這種構圖形式不適於表現活潑氣氛和富有運動性的主題。


②側面構圖

      照相機的方位與被攝物件成90度角拍攝，即產生側面構圖效果。這種構圖形式在國畫中稱為偏局。

      側面構圖，能夠明確地表達出被攝物件的側面形象特徵，適於表現人物或景物的側面輪廓效果，使整個畫面結構具有明顯的方向性。在拍攝某些運動中的被攝物件 時，能夠加強活躍、動盪的效果。例如在體育攝影中表現運動員跑步、跳躍和賽車賽馬等運動項目，側面構圖可以產生強烈的動感，具有你追我趕的動勢。

      在人像攝影中，運用側面構圖可以塑造被攝物件的側面輪廓形狀。凡是側面形象比較端正的人物，均可採用側方位拍攝，表達其側面的某些特徵，表現側面輪廓形 象的健美或秀美。拍攝側面人物肖像，除了那些五官端正、側面輪廓線條富於變化的人物之外，尚有少部分面部形象不夠端正，或臉面左右存在某些缺陷的人物，可 以運用側面構圖來掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。

      側面構圖的缺陷和不足之處是：運用側面方位拍攝某些建築物或其他物體，由於只能表現側面的特徵，同樣產生了正面構圖的某些缺陷，側面的一些平行線條也難 以產生彙聚，使主體物的透視效果大為減弱，這是其一；其二，由於只能看到側面特徵，正面的主要特徵難以表達，構圖容易流於散漫和不集中。這種構圖不適於表 現平靜、嚴肅的主題。


③斜側面構圖

      照相機的方位處在被攝物件的正面至側面之間的某點上拍攝，即產生斜側面構圖效果。
               
      斜側面構圖，既能表達出人、景、物各種被攝物件正面的主要特徵，又能展示側面的基本特徵，實際上是表現了被攝物件的“兩個面”，使構圖形式生動活潑，富 有立體感。在這種構圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠彙聚，具有明顯的方向性，有利於加強空間縱深感和表現物體的立體感。運用斜側方位拍攝，將畫面中 的主體、陪體、前景、背景等配置適當，可以產生強烈的透視感，增加景物的層次，使構圖清新活潑，富有生氣。在某些情況下，把主要的被攝對象置於線條透視的 會合處，雖然主體佔據了較小的面積，並處於畫面的深處成為一個“點”，但是觀眾的視線卻能夠隨著透視的變化而落到這個“點”上，這種最引人注目的點，通常 稱為視點。

      在攝影創作實踐中，由於廣大攝影者充分認識到斜側面構圖能夠加強立體感，富有層次和透視感，易於突出主體的特點，所以採用斜側方位進行拍攝者居多。運用這種構圖形式所創作的優秀攝影作品舉不勝舉。

      在人像攝影中，採用斜側面構圖和側逆光照明，可以使被攝物件的正面和側面的“兩個面”形成鮮明的明暗對比。使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產 生透視變化，更加強了人物的立體形象，能較好地表現人物面部的皮質感。同時，斜側面構圖還能夠使人物所處的環境特徵得到適當的表達，用環境的空間深度、明 暗對比、虛實變化來烘托主體物件，使人物形象更加鮮明突出。在拍攝人物肖像時，可能會遇到個別人物的兩隻眼睛或兩隻耳朵大小不一樣，在這種情況下，可以采 用斜側方位來拍攝，把眼睛較小的一側靠近照相機鏡頭，依賴鏡頭的近大遠小的透視變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當糾正；至於兩耳大小不一，則可將一只有 “缺陷”的耳朵“隱藏”在觀眾所看不到的背側面，在畫面上只出現一隻耳朵，觀眾就會感到一切都是正常的。拍攝人像時，要儘量調動各種藝術手段來塑造和美化 人物形象。


④後側面構圖

      照相機的方位處於被攝物件的側面至背面之間的某點上拍攝，即產生後側面構圖效果。
               
      後側面構圖，是表現被攝物件背面和側面某些特徵的一種構圖形式。它與斜側面構圖的拍攝方位正好相反，所類似的是同樣表現了被攝物件的“兩個面”，立體感 較強，各類線條也與斜側面構圖一樣具有明顯的方向性和透視感。這種構圖形式大多用於表現人物的背部特徵，或以人物後側面作為前景來展示環境和背景特徵。

      在人物肖像攝影中，有時為表現人物的背面和側面的某些特徵，常採用後側方位來拍攝。例如表現某些少數民族的服裝頭飾，運用後側面構圖形式，既可清楚地表達人物頭部和背部的一些精美圖案的色彩效果，又可看到人物側面的基本形象。
            
⑤背面構圖

      照相機的方位處於被攝對象的正後方，對著被攝物件的背部拍攝，即產生背面構圖效果。
      背面構圖，能夠表現被攝物件的背部特徵，通過背面形象來表達作者藝術構思中的含蓄意念。
               
      利用背面構圖形式所創作　的優秀攝影作品並不少見。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態作為前景，透過背影看到遠景環境或背景特徵。例如前蘇聯攝影藝 術作品《未來的船長》（加利娜·桑科攝影），表現兩個孩子站在岸邊，憑欄眺望遠處起航的巨輪，嚮往著將來能成為揚帆遠航的船長。這幅作品的構圖方式是以兩 個孩子的背影為前景，由深黑色的前景影調透視到遠處朦朧中的船隻，形成了較強烈的影調對比，遠景與近景之間的虛實對比，產生了以虛托實的效果，有利於主題 的表達。

      選擇不同的拍攝方位，產生不同的構圖形式，都是作為攝影造型的表現方法而存在的。從理論上講，不同方位所構成的構圖形式均有其自己的特點和缺陷，但不能 因此而主觀武斷地給各種構圖形式打上優劣的印記。任何一種構圖形式，只要它與某些被攝物件特點相結合，充分發揚其特點而避免其不足，能夠深刻地揭示主題思 想，並給人一種美感，即可稱之為優良的構圖形式，且有可能成為優秀的攝影作品。


拍攝角度

      拍攝角度，是指拍攝點與被攝物件之間的水平線高度的變化關係。
               
      拍攝角度的選擇，體現在照片畫面上就是地平線之高低和被攝物件平面結構的變化。通過角度的選擇來確定拍攝方位在垂直線上的高度，以適應塑造主體形象和表達主題思想的需要。

      在日常生活中，當我們觀察處於不同高度的各種物體時，常採用的方法不外乎三種：等高的則平視，較高的則仰視，較低的則俯視。如果對同一物體採用平視、仰 視、俯視來觀察，則可看到垂直面、底面與頂面三種不同結構的立體效果。如果在同一環境中拍攝同一個人物的肖像照片平視角度可以表現人物的正常臉型，地平線 處於人物頭部以下的適當位置，背景是天地各半；仰視角度以天空為背景，表現人物形象的高大，地平線則被壓低到畫面以外；俯視角度自頭部向下產生透視，顯得 頭大身體小，地平線升高到畫面上端，以水面和地面作為背景。

     將生活中以不同的高度觀察物體的三種視覺現象，應用到攝影創作實踐中，就形成了平攝角度，仰攝角度和俯攝角度三種造型效果。

①平攝角度

      拍攝點與被攝物件於同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝角度。
               
      平攝角度所構成的畫面效果，接近於人們觀察事物的視覺習慣，它所形成的透視感比較正常，不會使被攝物件因透視變形而遭到歪曲和損害。因此，這種平攝角度的表現方法在攝影實踐中應用最廣泛，運用起來比較快捷方便。

      在人像攝影中，凡屬身份證、工作證所用的半身免冠照片，均應以平攝角度和正面構圖來拍攝；其他肖像照片，運用平攝角度也居多數。凡是人物面部結構比較正 常者，通常應採用平攝角度，它可以使五官端正的臉型得到較好的表現。這種角度所拍攝的人物肖像，容易引起與觀眾之間的情感交流，有一種平易親近的感覺。

      平攝角度的拍攝方法，適於表現具有明顯線條結構或有規則圖案的物體，不致因透視變形而損害線條和圖案的正常結構。凡是翻拍一些平面的檔資料之類的東西，均需採用平攝角度來拍攝。

      平攝角度的缺陷和不足之處是往往把處於同一水平線上的前後各種景物，相對地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利於層次感的表現。

②仰攝角度

      拍攝點低於被攝物件，以仰視的角度來拍攝處於較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。
               
      仰攝角度的視平線較低，如果以仰攝角度拍攝室外的各種景物，可以在照片畫面中造成很低的地平線或水平線，使雜亂的背景掩蓋在較低的地平線以下，天空作為背景佔據了畫面中相當大的面積，前景高大，主體突出，能夠改變前後景物的自然比例，產生一種異常的透視效果。
      在體育、舞臺攝影中為了強調表現某些運動員和舞蹈演員的跳躍動作的高度，採用拍攝點較低的仰攝角度極為有效。這種低角度可以把被攝物件有限的跳躍高度極大地誇張，形成一種展翅淩空的視覺效果。
               
      用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建築物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果；拍攝有人物活動的某些場面，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。

      在人像攝影中，仰攝角度不僅可以突出表現人物形象之高大，還可以糾正和彌補某些臉型上寬下窄或下巴以及口型比例過小的缺陷。
               
      運用仰攝角度拍攝，仰角之大小，與距離的遠近有關，距離愈近，仰角愈大；距離愈遠，仰角愈小。根據不同被攝物件的具體情況，選擇適當的仰攝角度，才能增 強攝影構圖的表現力。如果仰攝角度運用不當，容易產生嚴重變形或使直立的物體向後傾倒。這樣的構圖效果，將損害被攝物件的正常形象。

③俯攝角度

     拍攝點高於被攝物件，以俯視的角度來拍攝處於較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。
               
      俯視角度的視平線較高，如果以俯攝影角度拍攝帶有地平線的景物，地平線往往被置於照片畫面的上方，地面景物佔據畫面中的絕大部分，天空常常只占一線的位 置。在有些情況下，俯攝角度較高時，整個畫面全部被地面所佔據，天空和地平線在畫面上完全消失。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體人物或景物與廣闊的空間相 比，顯得渺小。猶如登上泰山極頂，環顧四周，有“一覽眾山小”之感。

      “欲窮千里目，更上一層樓”。要想在照片畫面上表現更廣闊的場景，就需要盡可能升高拍攝點。當拍攝點升高到空中時，即通常所說的航空攝影，簡稱航拍。航 拍所構成的畫面，可以使遠近景物在照片中由上至下有層次地平展鋪開，最大限度地表現自然的空間感，能夠清晰地交待總體環境和地理位置的完整概念。航空攝影 所形成的俯攝角度，一般稱為鳥瞰。

      俯攝角度適於表現規模和氣勢，能富有表現力地展示巨大的空間效果。它適於表現遼闊的原野、大規模經濟建設場面以及群眾集會壯觀的宏大場面等等。在體育運動和文藝表演中，常常用俯攝角度來展現優美的圖案效果，或以淨化的背景襯托被攝物件形體姿態。

      在人物攝影中，俯攝角度應用不當，會對人物的形象起到醜化作用。一般來說，不宜用過大的俯攝角度拍攝面部結構正常的人物肖像。在特殊情況下可以例外，個 別臉型上窄下寬的人物，用俯攝角度拍攝，利用近大遠小的透視變化，可以適當糾正和彌補臉型上的缺陷，獲得面部結構正常的效果。

      拍攝角度是依據拍攝點的高低變化而產生的，不同的拍攝角度具有不同的表現力。在攝影實踐中，要依據被攝物件的形象特徵，根據攝影者的創作要求，來選擇運用各種拍攝角度，創造出富有表現力的藝術造型手法和理想的構圖形式。

      “橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。選擇拍攝點不能離開距離、方位、角度三要素，這三個方面相互之間既是互相制約，又是相輔相成的。正象大文學家蘇東 坡的妙句中所概括的那樣，對任何景物採用“橫看”或“側看”，以不同的“遠近”或“高低”來觀察，均可以得到“成嶺”或“成峰”的“各不同”的印象。在攝 影創作中，選擇不同的拍攝點，所形成的照片畫面的構圖形式是千變萬化的。在這“萬變”之中，有一點是不變的，即拍攝點的選擇必須符合客觀實際的需要，必須 符合攝影者的創作意圖。只有這樣，作者對客觀世界的體驗、認識、評價和感情色彩，才能夠通過恰當的拍攝點所形成的新穎的構圖形式表達出來。

      最後，我們可以得出這樣的結論：優秀的攝影作品取決於鮮明的主題和完美的構圖形式；完美的構圖形式取決於拍攝點的選擇；理想的拍攝點取決於三要素：距離、方位、角度。